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28365365备用网址:无聊可以激发孩子想象力空间

时间:2018-8-1 13:33:32来源:本站 作者:admin 点击:1次
六一儿童节就要到了,带孩子“看场儿童剧吃顿大餐”大概成了不少家长的标配之选。但是,面对现在市场上各种各样的儿童剧,到底该选哪台适合您的孩子,大概也是一个让人头疼的问题。记者在一份流传度最广的节目单中发现,一个不知名的舞团节目竟然出现在其中,细心网友可

    六一儿童节就要到了,带孩子“看场儿童剧吃顿大餐”大概成了不少家长的标配之选。但是,面对现在市场上各种各样的儿童剧,到底该选哪台适合您的孩子,大概也是一个让人头疼的问题。

    记者在一份流传度最广的节目单中发现,一个不知名的舞团节目竟然出现在其中,细心网友可以发现,造假者还通过百度等渠道将这个舞团上春晚的消息坐实。

    记得我小时候的上世纪80年代,儿童剧和儿童电影都不多,那是一个物质匮乏、精神娱乐产品也不多的年代。但这也并不代表着快乐的减损和想象力的被削弱,相反,更多的时间和空间带来的是更多的天马行空鬼怪精灵的行动力。那时候,所有舞台电影上的主人公都是被崇拜和模仿的对象,看到电影里主人公玩的风筝,就会从垃圾箱的箩筐里捡几根竹条,拿回家劈开,拣差不多粗细的放在一根蜡烛上烤弯,自己在绢布上挑染作画,定型定色然后晾晒。总之,做风筝之手工繁杂也带来乐趣无穷,当风筝飞上天的那一刻,自己仿佛也就成了电影舞台上的小主角,开心极了!

    章金莱趁着在学校作讲座的时机为中国传统戏曲,尤其是猴戏“吆喝”。“同学们你们喜欢戏曲吗?”章金莱问,台下几乎没人应答。“那你们喜欢孙悟空吗?”章金莱又问。“喜欢!”学生们几乎异口同声。章金莱趁机说教:“我这个孙悟空形象吸收了多少戏曲元素你们知道吗?”原来,章金莱出身绍剧世家,父亲、伯父、哥哥都是绍剧演员,他从小就习绍剧。章金莱甚至对记者说,没学过戏曲是演不好孙悟空的,“那样的表演,总觉得缺少了什么”。

    一部儿童剧《马兰花》,一部电影《泉水叮咚》,大概是每个孩子都看过不止一遍的,至今难忘。我们排着队从学校出发,由老师带着走了很长的路才到剧场看戏,一路上繁花似锦,舞台上怎么精彩倒是记得不太清楚了,反正和同学们走出教室就是高兴。看完回到学校,一般老师还会让写一篇观后感。那时候戏剧的主题基本还停留在“惩恶扬善”上,比如全场观众追打“大灰狼”就是一例。一般正面人物和反面角色鲜明对峙,势不两立。从小教导孩子们嫉恶如仇、爱憎分明,这大概也是时代的特点。

    《那》、《瑶家欢歌唱和谐》、《广西尼的呀》等充满浓郁广西民族风情的歌舞节目掀起阵阵高潮,来自内蒙古大草原组合、台湾同胞、东盟友人也带来风情各异的歌舞节目。南宁本土县区最纯正的非遗文化展演、各民族歌舞大联欢和相亲互动等轮番上场,民歌湖水上舞台欢声笑语不断。

    儿童剧发展到今天,随着剧目的增多,演员的表演方式和舞台呈现方式都多元化,另一个趋势是教育功能减弱,娱乐功能增强,益智启发性的增多。但同时值得探讨的问题也随之增多,看儿童剧就图一个孩子开心够不够?儿童剧传达的教育思考究竟对不对?家长一边陪着孩子看戏一边刷屏看手机好不好?

    京华时报记者田超■梨园各界痛忆红线女徒弟们着力培养粤剧新人红线女的弟子欧凯明现任红豆粤剧团的团长,她在接受采访时称,12月8日下午5点左右,红线女老师在晚饭时因心脏不适,被送至广东省人民医院,后诊断为急性心肌梗塞,情况危急进入监护室。经过3个多小时的抢救无效,红线女于当晚8时40分猝然离世。对于恩师的去世欧凯明感到特别突然,她哽咽着说:“太突然了,前天我还和她一起吃饭,她每天早上都会请学生喝早茶,聊得很开心。”广东珠海粤剧团的赖琼霞是红线女的入室弟子,她在电话中对记者说:“我现在像是在做梦,依然不敢相信老师离去了。老师虽然年龄已大,但是她特别坚强,有一次摔伤了去医院,她坚持不让医生用麻药,怕这样会影响身体的健康。”问到红线女晚年有什么愿望,赖琼霞说:“她这些年特别在乎培养粤剧的青年演员和观众,有时间就为她们指导,她希望越来越多的年轻人能够喜欢粤剧。”  刘长瑜 她把一生都献给了粤剧昨天记者采访京剧名家刘长瑜,当她得知红线女去世的消息后,眼睛一下子就湿润了。“红线女老师的去世是戏曲界的一大损失,她把整个的身心都投入了粤剧,不单是对粤剧,对于我们都有很多指导帮助。”据刘长瑜回忆,她上世纪60年代拍《红灯记》的时候,经常能够看到红线女老师的身影。“我们这些青年演员还专门去看她和马老师的《山乡风云》《搜书院》,很受教育。当时的中国京剧院组建青年团的时候,她专门找我过去谈话,跟我说如何培养年轻演员,给我很大帮助。”刘长瑜说,很多老一辈的戏曲人到了广州,都喜欢到红线女老师家里去,她的家就是一个练功场,“红线女组建的红豆粤剧团,就是后来的粤剧艺术中心,她一直为此忙碌,可以说她把全部精力都奉献给了粤剧。”罗家英、汪明荃夫妇也接连发文悼念,作家章诒和说:“《昭君出塞》被视为粤剧唱腔经典,她和马师曾合演的《关汉卿》令人难忘。红线女还是一个很出色的电影演员。从艺六十余载,演了一百多个剧目,九十多部电影。这在戏曲界是绝无仅有的。”马金凤 同为梅派弟子姐妹情深年过九旬的豫剧大师马金凤与红线女是梨园好姐妹,由于12月10日是马金凤老师的生日,记者犹豫再三,始终没有拨出马金凤老师家里的电话。据马金凤老师的徒弟刘冰介绍,当年豫剧名旦徐艳琴去世时,刘冰当面提过徐艳琴去世的消息,“马老师当时没说什么,低头沉思了一会,眼角有了泪水,我能感觉到她们那代人之间的情谊。”2010年6月,中国戏曲学院召开“中国地方戏曲论坛”,马金凤、红线女两位大师在京相遇,感慨颇多。两人都是梅兰芳大师的外剧弟子,上世纪50年代中期,她们在北京与全国各个地方戏的名演员一起参加了“梅兰芳艺术学习班”,因此结下了深厚的友谊。

    在儿童心灵的小宇宙里,丰富程度不比成人少半分,细腻程度比大人还有过之无不及。究竟要放进怎样一出小戏,才能生根发芽?又该是怎样去浇灌这样一棵艺术小苗,让它枝繁叶茂?在今天,一部戏影响一个人一生应该不太可能了,但一部戏往孩子心里放进去一点东西还是必须要做到的,戏剧工作者怎样做、家长怎么选,都是在六一儿童节来临之际,值得去认真探讨的问题。否则,身处Web3.0时代,我们也许真的没办法将孩子们从数码电子产品的包围中,重新带回传统的儿童剧场。

    本报记者 陈蕙茹中国梦词曲 傅庚辰演唱 王丽达岁月里 有一个梦中华民族复兴的梦多少风雨 多少苦难矢志不改梦想成真千难万险 前赴后继为了这个梦忠诚理想坚定信念怀抱这个梦啊 中国梦 中国梦人民的梦啊 中国梦 中国梦伟大的梦中华民族 伟大复兴国家富强 人民幸福中国 中国伟大的中国梦傅庚辰1935年11月生,中国音乐家协会名誉主席,长期从事部队音乐工作,创作了《挺进中原》《风雨下钟山》等影视音乐70部;歌剧《星光啊星光》等五部;歌曲《雷锋,我们的战友》《地道战》《毛主席的话儿记心上》《红星歌》《红星照我去战斗》《映山红》等700余首;管弦乐《欢庆舞曲》等十部。

    小小儿童剧,真有大大的学问在。

    为庆祝中德建交40周年,中国文化部2018年在德国主办了“中国文化年”活动。以“合作与对话”为主题,促成了中国的文化机构和艺术团体与德国40多个文化机构直接合作,在40个德国城市举办了500多场活动,涉及音乐、戏曲、舞蹈、展览、对话、文学、电影等各方面,是中国迄今在德国举办的规模最大、范围最广、历时最长的文化活动。

    在传统的戏剧观念里,很多戏剧学院毕业的学生不愿意去儿童剧团工作,总觉得演儿童剧太小儿科,演不出个名堂。但突然间,有人发现了做儿童剧的商机,一般演出票都是两张卖,但是看儿童剧的多是三口之家,一卖就是三张一起,赚钱相对更容易。而且因为儿童剧这个市场长期没有人去做,儿童剧产品单一,所以利润空间巨大。一时间,众多儿童剧蜂拥而上,所以最近几年出现鱼龙混杂的乱象,仿佛从贫瘠的极端走向另一个极端。

    央视随后和吴氏父子抢起了“金色大厅”生意。从此,“金厅”在春节期间有了两场中国民乐演出。“赵安认为这是个赚钱渠道,他通过广电部,邀请中央广播民族乐团再次登台金色大厅。”吴嘉童告诉记者。

    北京晨报记者在六一儿童节前夕采访到台湾动动鞋子儿童剧团著名儿童剧导演李明华女士,她曾在美国学习儿童心理学,同时结合自己多年做儿童剧的经验,为家长们提出了一些新的观点,也许这些观点还不能被家长们接受,但总之是用一些新的视角来思考这小小儿童剧中的大大学问。

    云门的舞作几乎每到一地都一票难求,对此林怀民自信满满:“全世界没有不好的观众,只有坏的演出。我们不要低估民众的审美素养。”他透露,比满座更让自己感动的是演后谈时观众精彩的发言,“《松烟》在北京演出,一个学化学的观众,就用化学的观点讲了他对《松烟》的理解,所有人都为他鼓掌。”云门生活:舞者规律安静低调云门的舞者都要打坐、蹲马步、练拳术,有人好奇林怀民为何不直接找练拳术的人来跳舞。对此,他说:“练拳术讲究程式,这程式是不能打破的,而且欠缺音乐性。虽然包括章子怡学了拳,但电影上我们看到的拳术,其实根本不是拳术。”说着他站起来比划,真正的拳术是一个人站在这里站了几分钟,“嚯嚯”两下解决了,“谁要看?所有的武侠片里面,其实是将拳术戏剧化,就像京剧里的打斗一样。我们知道的成龙、元彬、洪金宝,虽然用了武行,可是他们做的实际是在‘编舞’,京剧和武侠片,都是在‘编舞’。”云门舞者们练了多年书法,有没成就几个书法家?林怀民笑言:“云门的企划要给他们开书法展,他们都觉得负担太重了,展过一次就要有第二次,还是不要吧。云门里面也有很红的舞者,一上台就引发观众尖叫的,想给他弄个人的网站,他也说不用。云门的舞者都这样(低调)。”谈到舞者的生活起居,林怀民透露:“舞者每天早上10点钟到排练场,上课到12点,我就出现,一直排到下午6点半,中间只有一次小休息,然后他们回到家,基本上已经8点。舞者这个行业最重要的不是用功,不是才气,就是规律。至于一年里难得的休假,三个礼拜的假期没人要,因为回来后身体要用一个月恢复,一个礼拜又太短,所以两个礼拜的假期是最多人喜欢的。”至于出外巡演,演出的后台有人打坐,有人练书法,林怀民形容看起来就像是坟场一样安静。休息的时候舞者们会跑去吃宵夜,跑去看别的演出,但绝不会有人去夜店。

  唯有感人好故事才撑得起舞台

    如果您是一位老师,一个上课总是迟到的小朋友,有一天突然说:“我迟到的原因是因为看见了猿人在天上飞。”这个理由,你会相信吗?在很久很久——当然也许不是那么久——曾经有这样一所学校,学校里有一个著名的迟到大王罗波图辛。每一次罗波图辛的迟到都有着不同的理由,老师和同学们都已经习以为常。但这次罗波图辛迟到的理由非常离奇,他说在来学校考试的途中看到了猿人(外星人)。老师和同学们吃惊之后立即对罗波图辛表示了怀疑,同时展开了细致的调查,调查的结果是假象,结论是罗波图辛说了谎话,正当学生会要严肃处理罗波图辛说谎话的时候,忽然,罗波图辛所见的猿人走了进来,并带着罗波图辛飞向了远方……3月28日晚7点半,江苏省演艺集团话剧院精心打造的话剧《猿人在天上飞》将在紫金大戏院上演。作为2018春之演出季开幕大戏,本剧特邀天津人民艺术剧院副院长、著名导演马路执导。

    一问:互动是神器?

    导演陈蔚曾经执导过《五姑娘》、《红河谷》、《再别康桥》、《大汉苏武》等众多歌剧和音乐剧,他在接受北京青年报记者采访时说:“33年前,人民音乐家施光南创作了这部歌剧,讲述了经过“五四”运动后的年轻人对爱情的追求。这是鲁迅的一部著名小说,改编成歌剧上演时,施光南创作的优美音乐给观众留下了深刻印象。今天重新排演这部歌剧,不仅仅是向大师致敬,剧中表达的年轻人争取婚姻自由的内容,在今天也有着借鉴的意义。因此,为了尊重作者,我们对施光南的音乐将做到不删一个小节,不改一个音符,而对原来只是手稿的总谱进行重新整理,在排练中我常常被演员们的演唱所感动。”中国三大男高音之一的莫华伦演出过多部中外歌剧,这一次特别重视出演涓生的机会。他告诉记者:“过去演过很多外国歌剧,也演过三部中国歌剧,只有《艺术家的生涯》曾经把我感动得流泪,而《伤逝》是我第二个演唱流泪的戏。当乐队奏起《紫藤花》,优美的音乐就深深扎在你的心中;当演唱《告诉我》时,我的情绪已经不能控制,因为这时的涓生是追求真正的爱情,他们冲破了重重阻力但最后的结局是那样的凄惨——爱情离开了,子君也死了,让人不能自制。演《伤逝》很过瘾,施光南的音乐好听又有戏剧性,是一部很难得的好戏。这是我最认真排演的一部歌剧,花了很长的时间做准备。而且《伤逝》又是鲁迅的名著,连香港的朋友都知道,演这部戏很值得。"王莹是解放军艺术学院的声乐教师,也是歌剧《伤逝》复排的积极推动者。她告诉记者:“在学生时期,我就喜欢这部戏,经常演唱其中的唱段,像《紫藤花》、《不幸的人生》等等。因此,这次演出《伤逝》圆了我的梦想;同时,这也是我演的第一部歌剧。作为歌唱演员,演歌剧才是最高的艺术追求。虽然我没有经验,但进入剧情后,我们都被剧中故事和该剧所表现的内涵所感动。我相信,这一次演出后,这部戏将会保留下来,因为它是老百姓听得懂的歌剧,也是很有文学性、品位很高的歌剧。”

    李明华导演说,她从1987年开始在台湾做儿童剧,也曾遭遇现在大陆做儿童剧的困惑,很多打电话来购票的家长一上来就会问“你们这出戏有没有互动?”很多家长好像特别在意“互动”这码事,每次演出结束后,也总有父母跑来说“戏是不错,但要是互动再多点儿就好了,之前看过的某戏都是演员跑到台下来演,孩子能摸到,很开心。”通常在儿童剧演出现场,都能听到、看到孩子的喧闹声、撒欢乱跑的情景,大人们习以为常。这时候,通常舞台上的演员们一句“小朋友们,伸出你们的双手,加油好吗?”或者,更为直接的——往台下扔一把糖果,就能将演出的气氛瞬间拉到最亢奋的高潮,家长们听到宝贝的笑声也就非常满足地笑了。

    由田沁鑫导演,袁泉、秦海璐、辛柏青、董畅领衔的全明星版话剧《青蛇》将于3月29日、30日登陆深圳保利剧院,连演两场。该剧日前在北京国话剧场进行首次完整联排,长达3个多小时的演出,信息量巨大。除早前媒体探班时曝光的现代台词,溢满舞台的更多是古诗词化般的华丽台词。戏曲功底深厚的两位女主角袁泉、秦海璐,戏里相当出彩,灵动的身姿和动作,以及充分表现角色内心世界的戏剧功力,获田沁鑫导演盛赞“格外尊敬我的演员们!”演员精彩:表演至情至性话剧《青蛇》塑造的角色颇为颠覆:天真妖娆的小青(秦海璐 饰)、灵性长情的素贞(袁泉 饰)、卑微胆小的许仙、慈悲有为的法海。田沁鑫在剧中抛出“情欲”、“缘分”、“传奇”、“人性”、“佛法”等诸多问题,引观众思考。

    但是否有人想过,这样“撩拨”孩子兴奋是否能成为衡量一台儿童剧好坏的标尺呢?儿童剧的内核应该是戏剧,而戏剧的功能是“感染”和“感动”,很多戏为了互动,都将自己变得通俗化,那些原有的隽永的情怀都不在了。为观众呈现一个好故事,这是通常成人戏剧的标准,但到了儿童剧,为何要例外?互动的热闹排场终究不过是脂粉浓妆,唯有感人的好故事,才能禁得起素颜的考验,撑得起舞台,对得起剧场的质感。

    从艺70年,郑榕在话剧舞台上塑造了很多不同形象的人物,《龙须沟》里的赵大爷、《雷雨》里的周朴园、《茶馆》里的常四爷……如今已经年过九旬的老爷子,虽然眼不花、耳不聋,但是走路已经无法直起腰。对于离开舞台,郑榕说没有遗憾,舞台就得换底下年轻的力量。

    不应故意回避五味杂陈的生活

    七日之后,杨琏真迦复取理宗头颅,改造成饮酒的器皿取乐,又下令取来南宋诸帝骨骸,和牛马枯骨混杂,在临安故宫中筑一高十三丈的白塔压之,名曰“镇本”。本文开头引诗里的“江头白塔今不见”,说的便是此塔。暂时安葬在南京高座寺历代陵墓,虽多有被盗掘,而惨酷如宋六陵者,还真不多见。有人赋诗咏叹南宋陵园的被盗掘:“昭陵玉匣走天涯,金粟堆寒起暮鸦。水到兰亭转呜咽,不知真帖落谁家。”后代文人亦多有感叹者。

    二问:结尾是喜剧?

    左起:监制戈大立、演员雷恪生、导演郭宝昌、演员刘威、朱媛媛。当年电视剧版《大宅门》用40集的容量讲述了一个大宅门里的喜怒哀乐,浓缩了中国半个多世纪的历史变迁。如今导演郭宝昌再度惜字如金,将自己多年的心血搬到话剧舞台上,郭宝昌本人也将登上舞台为观众说“大宅门”里的那些事。昨天,话剧《大宅门》新闻发布会在京召开,除了导演郭宝昌外,剧中演员雷恪生、刘威、朱媛媛也出席。雷恪生认为,尽管电视剧的高度很难超越,但对于看戏的观众来说,能在舞台上听郭宝昌讲大宅门里的那些事,就值了。据悉,该剧将于1月17日至2月3日在国家大剧院上演。  □导演阐述话剧版有望成连续剧对于当话剧导演,郭宝昌自称是外行,他说:“这次我找了很多常年在话剧舞台上演出的人,我向他们学习,这个戏应该挺有看头的。”郭宝昌说:“的确有很多人把话剧和电视剧比,前一段我还听有人在微博上说,你们没演员了,让朱媛媛一个人演三个角色,说这话的就是外行。一人演仨,多考验演员的功力,可以说有这个能力的演员凤毛麟角,好多人还说想看原班人马,我还告诉观众,很多电视剧演员拿到舞台上不一定就灵。”郭宝昌说:“要问我这个话剧怎么样,我说这个戏是下了工夫的,光剧本我们就弄了三年,不是闹着玩儿的。”尽管该剧并没有起用全部原班人马,但一些经典角色仍沿用了电视剧中的原班人马,比如电视剧中戏份颇重的二奶奶,仍由斯琴高娃饰演。说到二奶奶的角色,郭宝昌说:“三年前我们写这个剧本时,正好斯琴高娃生病,下不了地,当时我就问她我们排话剧《大宅门》你能演吗,高娃说可能演不了。我当时就告诉她那不行,观众都等着看你呢,哪怕你上舞台露一面也行。高娃就说那就给我少写点戏吧,我也不能总站着。我们把给她的戏安排得很少,还安排了一场她坐轮椅的戏。结果她现在身体好了,前一段时间看到剧本不高兴了,说;‘我的戏这么少,我都成符号了。’当时我就说:‘你别没良心啊,当时你什么情况你忘了。”尽管如此,郭宝昌也表示,减少了二奶奶的戏份的确是个遗憾,郭宝昌说:“二奶奶那么好的戏,砍了确实可惜了。所以如果这部《大宅门》观众喜欢,我们还打算接着往下写,重新组织出个10台、8台的《大宅门》,就专门给二奶奶写一个戏。”  郭宝昌上台说自家事电视剧《大宅门》的生动之处就是很多故事都来源于郭宝昌自己家里。郭宝昌说:“话剧版《大宅门》如何开头,我想了很久,我想怎么能抓住观众呢?后来我看到我们家一个烛台,那个烛台是我们家老爷子留下的,我突然有了灵感,我们家老爷子生前一到12点,就要拉闸,他在7个院子里转一圈,边转边喊,拉闸了,‘各屋点灯,小心火烛’,这一喊就喊了50年,后来大宅门都变成了大杂院,没人听他的,他仍然要喊这么一声。我并不是要表现他保守,他年轻时也是什么新鲜玩儿什么,我觉得这是一种传统意识,是一种对家族的责任感。”郭宝昌说:“之所以让我在舞台上做个说书人的角色,是因为这个戏场景太多,有时演员换装都换不过来,需要有个人在舞台上嘚啵几句。我想了,我先试一场,要是我在舞台上搅和了,第二场我就下。”郭宝昌说:“让我当说书人,我就给观众讲讲白家大宅门里的事。比如说白玉婷,她是我的姑奶奶,有一场她和照片结婚的戏,我就结合着现在的追星给观众讲讲,现在的追星算什么呀,嚎嚎一通回去该干什么干什么,而白玉婷人家这才是真爱。”  □演员心声雷恪生:不怕观众比较此次除了部分主角是原班人马外,《大宅门》中的反面人物白喜光的扮演者仍由雷恪生担纲。雷恪生表示,自己在剧中的角色基本上和电视剧没太大区别,之所以还愿意演这样一个反面人物,是因为自己太喜欢舞台了。雷恪生说:“退休以后,我已经演了10多部话剧了,基本上是舞台的演出就很少会推掉。”尽管导演郭宝昌认为电视剧和话剧没有可比性,但雷恪生却坚持认为,观众一定会拿话剧和电视剧比,这是没办法的事,他说:“比就比吧,我们不怕比。”雷恪生说:“说句实话,电视剧的标杆太高了,要超过这个高度太难了,郭宝昌基本上在电视剧里把中国的好演员一网打尽了。你想想李雪健、张艺谋都在里面跑过龙套,郭宝昌几十年的心血凝结成了52集的电视剧,最后被压缩成了40集,不是一般的经典,能超过的不多。这次搬到话剧舞台上,一共就两个半小时,太多的精华都被删掉了,但在话剧中,郭导自己上台,他在台边,给大伙讲讲大宅门当年是怎么回事,他自己怎么回事,我觉得就看他自己这么一解说,观众就值了。”  朱媛媛:舞台上过把瘾对于在剧中分别出演白景琦的两个太太和一个姨太太的角色,朱媛媛表示:“开始我真的很不想演,因为觉得压力实在太大了,另外我也有私心,我不太想出这个风头,我怕大家说,就显你能,一人演三个角色,但剧院和郭导特别信任我,对我特别器重。而且我也觉得这样的机会以前没有、以后也不会再有了,所以我就当是在舞台上过把瘾吧,哪怕过把瘾就死呢。”对于饰演的三个人物如何把握,朱媛媛称:“我就把这个戏中的三个人当成三个不同角色来演,没想那么复杂,但如果观众想看到我在舞台上饰演的角色像变魔术那样精彩,那可能我要对观众说句对不起了,可能没有那么精彩,如果是喜欢电视剧《大宅门》的观众,愿意在剧院里和我们一同分享那份感动、那份喜爱,这点我们是能够做到的。”刘威:要在台上出苦力剧中最重要的角色白景琦也起用了新人,由演员刘威饰演,说到接演这个角色,刘威说:“我想我可能犯了个错误,虽然我认识到这是一个错误,但已经来不及了,接演这个角色后,我就把《大宅门》从头到尾看了一遍,看到最后,我就冒汗了,当时我就想这怎么弄啊?”刘威说:“我已经有10年没在话剧舞台上演出了,这次演这个角色是出于对郭宝昌的敬意,他的电视剧能把那么多人都招呼来比划比划,我觉得能和他合作是一种荣誉。”刘威说:“昨天我还和导演说,我演这个角色差点哭了,真是够累的,我排戏就没这么累过,我现在躺着脑子里都是《大宅门》、醒来脑子里还是,就连上厕所想的都是《大宅门》,我记得电视剧演出前,我在电视里看过一次宝国的采访,他说:‘你们就等着看好戏吧。’我当时还想,他这么自信?现在想想他演得太好了,好多人说让我和他学,我现在学都不知道从哪学,除了压力还是压力,我只能说我就把自己当成一个干苦力的,只要能对得起导演,对得起和我一起演戏的人就行。”记者杨杨

    让儿童去看一出悲剧,恐怕不是很多家长能接受的。但李明华导演的儿童剧团里确实有些戏是悲伤的,做这些让孩子们在剧场落泪的戏,李明华导演坦言“压力很大”。“很多家长太惧怕给孩子甜美以外的味道,只会给孩子吃棉花糖。其实,小孩儿的情感也有非常细腻的表达,我们的那些戏不会去刻意强调‘喜’和‘悲’,因为孩子们各有差异性,他们的感受不一样。我们的生活应该是五味杂陈的,很多事情我觉得不应该故意去回避小孩子。”比如在李明华导演的儿童剧《三滴泪》中讲述了一个失去亲人的故事,因为有很多家庭没办法给孩子讲失去亲人这件事,如果一味地用“出差、飞到天上”这样的话来隐瞒,那要瞒到什么时候呢?确实,不是每个故事都有完美的结局,至于希望戏怎么发展,有什么样的结局,“我们也会看孩子们的反应,最终会把主动权交给孩子”,所以《三滴泪》会根据孩子们的选择有两个不同的结局。

    中国首个以个人名字命名的舞蹈季杨丽萍国际舞蹈季是中国首个以个人名字命名的舞蹈季,这场持续了将近1个月的舞蹈盛宴,荟萃了最具中国少数民族特色的云南原生态舞蹈、来自欧美的风格迥异的现代舞蹈、各具特色的国际艺术交流活动和优秀舞者选拔活动,吸引了国内外顶级舞蹈家共同参与。

    李明华导演认为,儿童剧场不应当只是喧闹与花哨的游乐场,更应该是感动孩子心灵的花园。孩子们应当从儿童剧中获得更多对于生活的感悟,而不仅仅是单纯的愉悦。儿童剧不该只是娱乐孩子,更应该重视孩子心灵的成长,培养他们感性的艺术审美。

    今晨2时许,全国人大代表、上海音乐学院副院长廖昌永发表微博证实了教授的去世:“在和病魔勇敢战斗一年后,我敬爱的恩师周小燕大师于今天凌晨0:32永远离开了我们……”20岁首唱《长城谣》 战火中获誉“中国夜莺”出生于1917年的周小燕,在她奔腾不息的99年音乐旅程中,一直坚持歌唱和教学。

  无聊可以激发孩子想象力空间

    采访过程中,他的手机一直不断收到信息,他说大部分都是得知他当选院长消息后跟他联系的,“尤其是昨天《北京晚报》发了这个消息,结果手机一下子就被短信挤爆了,很多人都说是看了晚报知道的,一直到夜里一点多还有人给我发信息。”任鸣用的是一款早就停产的诺基亚手机,只有接打电话和短信的功能,短信多了存不下。很多人都劝他换台新的智能手机,但他却坚决不肯:“我希望远离手机、远离信息,能不用就不用。有的时候我九点多就关机了。”对于任鸣来说,他喜欢过一种简单纯粹的生活。就像他从十八岁立志当导演就没有动摇过志向;中戏毕业后将近三十年一直就在北京人艺一个单位工作;他说自己“一辈子就想做一件事”,而这件事就是当导演。“18岁我就立志当导演,这是我一生的事业和追求。当时我写了一首诗 :‘言志一口气,万难死不休。今声誓出口,一生不回头。’我就从来没有改过志向。而且我很幸运,我的人生理想在我27岁的时候就实现了。我最大的快乐就是排戏,每排一个戏都给了我满足。” 50岁时,任鸣又作过一首自题诗,写道:“吾辈一生只懂戏,万般与俺没关系。不图虚名不贪钱,把戏排好便可以。”生在北京、长在北京的任鸣热爱戏剧,源自于骨子里的基因和从小的艺术熏陶。他母亲曾在北京人艺当过演员,跟于是之演过戏。而任鸣高中毕业时,宁肯待业三年在家,或去剧团里跑龙套,也不愿意服从分配去烤鸭店或是当司机,他坚信自己肯定会考上当时三年才招收一次的中戏导演系。事实果真如此,中戏考试时,他的小品和讲故事两项专业考试成绩全是五分满分。他以专业第一名的成绩考上中戏,五年的学习,他没谈恋爱,专业课成绩全是五分满分。

    三问:无聊是好事?

    据悉此次展演自8日晚开戏,将持续至18日落幕。(完)

    李明华导演最喜欢听到小孩说的话就是“好无聊哎——”在她的理解,只有无聊了才能达到好的状态,而不是像现在很多家长为孩子们安排了满满当当的课程,从小就用各种学习班把孩子们的时间占满,把孩子的快乐透支。

    28365365备用网址北京10月31日电 (记者 应妮)伴随着指挥大师帕沃·雅尔维与巴黎管弦乐团奏响的最后强音,以纪念理查·施特劳斯150周年诞辰为主题的第十七届北京国际音乐节31日在京落下帷幕。

    李明华导演更反对很多家长让孩子从小就和电视机以及iPad等电子产品为伴,“痴迷于电子产品会束缚孩子的想象力,正常快乐的孩子应该会自己寻找玩具,手边什么都可以玩得高兴,一根筷子可以玩起来,一颗弹球也可以。这些电子产品会给孩子提供一个惯常模式,会让孩子们的感受力受到制约。如果你的孩子感受到无聊,那其实恰恰是激发他想象力空间的时候。”

    相关新闻室内乐受乐迷追捧随着陆元雄领衔的这台音乐会的奏响,本年度东艺市民音乐会晚场版系列也将落下帷幕。回顾全年“晚场版”的17台音乐会,规模各异的重奏组合、室内乐团成了当年的一大亮点。在东艺今年开展的2018年观众调查结果中,室内乐异军突起,喜欢室内乐的观众达到42.52%,紧随交响乐之后成为观众第二喜欢的演出形式。室内乐受到“追捧”,也体现出近几年东艺逐步推广室内乐的成效。作为全国唯一一家成系列、成规模地组织室内乐演出的剧院。从2007年3月开始,东艺着力打造室内乐品牌,每年都会策划安排30场左右以“未来大师”命名的室内乐演出。

    每句台词对孩子都要是安全的

    舞台是个造梦的空间,但同时也是危险的空间,田沁鑫导演严防舞台漏电,在恶劣的天气里高质量地完成了演出。“青蛇”故事的发生地就在离乌镇不远的杭州西湖,而这样一个雨夜,纵然是浑身湿透,但意境却是非常契合,原本这出戏在剧场里演出是营造了一个水幕的背景,在乌镇则仅需要因地制宜,配合天然的水幕完成,注定这是一个非同凡响的演出。

    四问:要不要教化?

    4月11日,在湖北远安县举行的嫘祖文化节开幕式上,在两岸专家学者和信众的共同见证下,湖北省文化厅厅长雷文洁、宜昌市市长马旭明为远安“嫘祖文化圣地”揭牌。随后,中华炎黄文化研究会首席顾问徐光春恭读颂文,现场人员共同观看“国家级非物质文化遗产——嫘祖信俗”表演。

    很多大人都过于强调自己教育孩子的能力,他们自以为非常了解自己的孩子,但事实上可能连孩子的十分之一都不了解。“我们不要太着急当孩子的老师,因为我们离开孩童时期太远了,很多事情已经忘了,孩子的小宇宙是无限的,我们不能用大人的思维去左右他。”

    “电视剧的标杆太高了,要超过这个高度太难了!当年郭宝昌导演一呼百应,将圈中所有大腕明星‘一网打尽’,就连张艺谋、陈凯歌都来跑过龙套,这样的阵势空前绝后了!”雷恪生爆料,郭宝昌在电视剧中曾经“露一小脸”演了个沈医生还是张艺谋撺掇的。而这次话剧版《大宅门》中,郭宝昌的“戏份”更重了,每场都要以“解说人”的身份登台讲述大宅门的故事。用雷恪生的话来说:“这是话剧不同于电视剧的最大特色了!电视剧中绝对没有这个!观众买票就听郭宝昌在台边讲讲他自己家的故事都值了!”郭宝昌解释道:“我之所以在舞台上做个说书人的角色,是因为这个戏场景太多,有时演员换装都换不过来,最好有个人在换场的时候嘚啵几句。于是就让我当说书人。我就给观众讲讲白家大宅门里的事,比如说白玉婷,她是我的姑奶奶,有一场她和照片结婚的戏,我就结合着现在的追星给观众讲讲,现在的追星算什么呀,嚎一通回去该干什么干什么,而白玉婷人家这才是真爱。”郭宝昌说:“我现在就怕自己说多了添乱,大家也怕我到时候说来劲了说远了。”斯琴高娃:我的戏太少了还坐着轮椅和雷恪生一样作为电视剧《大宅门》原班人马的还有斯琴高娃,也依旧扮演当年格外出彩的二奶奶。郭宝昌说:“三年前我们写这个剧本时,正好斯琴高娃生病,下不了地。当时我问她如果排话剧《大宅门》你能演吗,她说可能演不了。我说那不行,观众都等着看你呢,哪怕你上舞台露一面也行。斯琴高娃就说,那给我少写点戏吧,而且我也不能总站着。所以我就把给她的戏安排得很少,还专门安排她坐着轮椅出场。结果她现在身体好了,前一段时间看到剧本不高兴了,抱怨自己戏太少了,还坐着轮椅。我就说她:‘你别没良心啊!三年前你什么情况你忘了啊!’”朱媛媛:怕大家说就显你能朱媛媛在话剧《大宅门》中一人分饰三角,分别饰演白景琦人生中的三个女人——原配夫人黄春、姨太太杨九红和晚年娶的妻子香秀。编剧刘深透露,写剧本时脑子里想的这个角色就是非朱媛媛莫属。

    在看过一出号召现场小观众打逃窜至观众席的大灰狼的儿童剧之后,李明华导演用“后背发凉”来形容她的感受。“现在都是法治社会了,我们谁有权力去制裁别人呢?这样的互动就是我极力去避免的,不引导情绪激愤,我视这样的互动为失控和可怕,很误导孩子。”

    “第一幕在酒会上,茶花女处于人生最辉煌的阶段,女王气势十足,演唱时使劲华丽的花腔技巧。第二幕她和男主角来到乡下,洗尽铅华,要求的是朴实的抒情唱法。第三幕茶花女弥留之际,气若游丝,必须用非常弱非常弱的声音,但又不能被乐队压住。”刘雪枫表示,第三幕最考唱功,能把该幕唱好的女高音不多。

    同时,在儿童剧演出现场,李明华导演也非常不喜欢演员们的即兴发挥和那些随口而出的网络用语,比如“我去”等令她非常反感,“我的每一句台词都要保证是对孩子们安全的,就像厨师必须要把反复实验过的菜品端给顾客,否则有毒怎么办?那些所谓的即兴小聪明,我看到会很不高兴,也许我太严肃,但我不希望孩子们被误导,这种现场的演出失误是无法补救的。”晨报记者 和璐璐

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