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作家陈希我小说《我疼》首发 称疼痛需靠文学揭示

时间:2018-8-1 13:37:11来源:本站 作者:admin 点击:660次
28365365备用网址北京5月27日电(上官云) 27日上午,“陈希我小说《我疼》首发式暨创作研讨会”在北京举行。作家陈希我在谈到新书的创作宗旨时直言,当今时代充满疼痛,必须靠文学揭示,而今天的纯文学写作就是,“我们疼痛,我们冒犯;我们写作,我们疗

    28365365备用网址北京5月27日电(上官云) 27日上午,“陈希我小说《我疼》首发式暨创作研讨会”在北京举行。作家陈希我在谈到新书的创作宗旨时直言,当今时代充满疼痛,必须靠文学揭示,而今天的纯文学写作就是,“我们疼痛,我们冒犯;我们写作,我们疗伤。”

    历史不容否认,更不允许篡改。在第三次南京大屠杀死难者国家公祭仪式前夕,《法制日报》记者在采访和搜集大量史料后深切感受到,正是像梅汝璈、石美瑜、陈光虞等法学精英在当时艰苦卓绝条件下,坚守着法治惩戒战犯的思想,并通过“海量”的司法调查取证工作、严格的审判程序和审理中与狡辩的战犯斗智斗勇的精神,才留下了一页页判决书和一部部著作。如今,我们才有了对那段苦难岁月的无尽追思,才有了对捍卫审判结论的无比坚守,才有了无情抨击和粉碎那些罔顾史实、否认南京大屠杀言论行为的坚定意志。

    新书描写9个疼痛故事 陈希我:这个时代充满疼痛

    成立于1945年的俄罗斯新西伯利亚国立模范歌剧芭蕾舞剧院是由俄罗斯文化部成立并直接领导的国家级剧院,是俄罗斯最著名的三大歌舞剧院之一,在世界上享有盛誉。剧院凭借《年轻人大卫》、《葛培利亚》、《卡门》、《阿依达》等剧目,连续6年获得俄罗斯歌剧及芭蕾舞剧最高奖“金面具奖”。

    陈希我是著名先锋作家,已创作小说《我们的苟且》、《抓痒》等,五度获“华语文学传媒大奖”提名,部分作品被介绍道法、英、美等国家,著名翻译家尼克·哈曼曾表示,陈希我是自己最敬佩的中国作家之一,“他的小说直面最艰难的主题,勇敢而又直言不讳地描写了人类欲望的深渊。他的作品应该得到更多关注。”

    3月29日晚,有网友在微博爆料,称“李双江今天从军艺音乐系主任的职位上退休,他1939年出生,今年已经74了。如果不是坑爹的儿子,他可能还在岗位上。”昨日,某门户网站也称从圈内知情人处了解到,李双江已被解放军艺术学院内部通报免职。此前,李双江儿子李天一涉嫌轮奸案引起轩然大波。该知情人直言不讳地表示,李双江的这次“提前退休”可能与儿子的案子有关。

    《我疼》是陈希我的最新作品,为《冒犯书》的姐妹篇。其中描写9个疼痛故事,包含女儿的疼痛、母亲的疼痛、丈夫的疼痛等等,几乎囊括了时代生活中各方面的疼痛经验。其中在《母亲》一章中,叙述了与每个人息息相关的人伦困境——当母亲被病痛折磨的尊严全无,生不如死之时,我们救还是不救?如何让弥留之际的亲人有尊严的走好?

    28365365备用网址北京8月31日电(李萌)今日,歌剧《参孙与达丽拉》在北京举办探班活动,男主角克里斯蒂安·本尼迪克特坦言,在剧中,参孙虽然天生神力但也有七情六欲,并且为真爱付出了代价。

    陈希我则毫不讳言的表示,这个时代充满了疼痛,必须靠文学揭示,而这种揭示必然造成对我们慵懒本能的冒犯,进而导致疼痛,“但只有确认疼痛,我们才不浑浑噩噩,才有存在感。所以,今天的纯文学写作就是:我们疼痛,我们冒犯;我们写作,我们疗伤。”

    三重协奏曲《复活》作为终曲将音乐会推向了高潮。前三部曲中,三位美丽的女子皆因为不同的原因牺牲了自己的爱情和生命,于是,第四部曲《复活》中,三个女子便在谭盾大师的指挥棒下又“活”了过来。音乐让三部看似毫无关系的电影故事被巧妙糅合在一起,给人似曾相识却又耳目一新之感。  “琴心剑胆”回荡永恒 向瓦格纳致敬通过谭盾现场的介绍,记者了解到,今年恰逢瓦格纳年。谭盾通过小提琴、大提琴和钢琴为四把剑谱写了绝美华章,分别是《卧虎藏龙》的青冥剑,《英雄》的天下剑,《夜宴》的复仇剑,《复活》的心剑。这“琴心剑胆”的演绎,是中国第一部武侠音乐,也是谭盾以音乐、哲学对瓦格纳的致敬,更是21世纪与19世纪两位作曲家跨越200年的对话。

    评论家贺绍俊:他创作的是观念小说

    该剧由老舍先生的长女舒济和长子舒乙担任文学顾问,“北大醉侠”孔庆东、知名学者韩毓海担任学术顾问,中国国家话剧院多位国内一线明星主演,生动再现了老舍先生的文学经典《四世同堂》的文化精髓。

    陈希我作品中有关精神悖论以及人生活中所处两难困境的揭示,在引发人们对诸多伦理问题的发问的同时使得学界开始对文学创作本身的探讨。中国作协副主席李敬泽在为《我疼》所作序言中表示,陈希我回应了中国小说的一个根本疑难,即精神叙事何以成立?当力图照亮我们的内心生活时,我们手里的“灯”在哪里?或者,当我们企图构建起一种内在、自省并富有逻辑的精神空间时,什么才是可用的资源和方法。

    揭开尘封的往事,是从一张老照片开始的。1973年春,参与“二十四史”及《清史稿》点校的部分学者和中华书局工作人员,24人,在北京王府井大街36号楼顶拍了一张合影。这张照片由启功先生珍藏,他给照片题名为《标点廿四史清史稿同人合影》,并手书每个人的姓名:顾颉刚、赵守俨、白寿彝、杨伯峻……一一看过去,都是在学术界颇有分量的人物。

    著名评论家贺绍俊对此表示认同。他分析,陈希我在叙事中采用了一种极端的叙述方式,要借此把她对人生、社会乃至精神的忧思推到极致,这甚至是在考验一个读者的承受能力。贺绍俊称,他愿意把陈希我创作的这类小说归为观念小说,“他的好几篇作品都让我们感受到了一种精神的震撼。”

    钱程是上海滑稽剧团副团长,这次担任“文化中国 四海同春”赴大洋洲艺术团的司仪主持。艺术团经过悉尼、布里斯班、惠灵顿、奥克兰等地逗留的间隙,总有当地华侨华人认出他来,“你是钱程老师吧?”年纪略小点的总会来上这么一句:“我是看着你的滑稽戏长大的。”作为一名主持人,钱程在晚会上没有节目,但他的主持可谓是最长的语言类节目。出场自我介绍,他会用自己的姓向观众卖起关子,一个“祝大家马上有钱”先把观众逗乐。之后,他为吹奏笛子的上海民乐团演奏家钱军报幕,即兴发挥一句 “姓钱的都特能吹”,让人领略到了中国式的幽默。因为“在台上说的话太多”,再次报幕时,他还“虚拟”了自己在后台挨骂的情景,开始了一板一眼的“老老实实报幕”。一系列不露痕迹的滑稽串联主持,也让他的每一次报幕亮相都成为观众期待的“笑点”。中国驻奥克兰总领事牛清报看完演出后对艺术团团长邹芳说:“钱程的主持几乎占了整台晚会的一半看点。”这场主持脱口秀,对钱程而言并没什么难度。而现场观众的反映以及在异国他乡被观众频频认出,也让这个资深滑稽演员对滑稽戏的现状有了更多的思考。“曾经在上海一票难求的滑稽演出市场,如今比较尴尬。一方面,新时代环境下的网络段子冲击了包括滑稽、相声、小品等在内的几乎全部语言类表演节目。一方面,滑稽戏用最传统的上海话表演;近年来,上海话在年轻人中渐渐式微,滑稽戏观众市场也大大萎缩。滑稽戏的演出平台越来越少。”艺术团到达奥克兰时,新西兰上海同乡会会长严隽人兴奋地告诉大家,奥克兰的一个频道将要播出海派情景喜剧《老娘舅和他的儿孙们》第一部。钱程在里面扮演重要角色。问及电视情景喜剧是否是滑稽戏的一个助推平台,他理性地表示:“这是一把双刃剑。当平台缺乏的时候,我们需要这样的平台。但滑稽演员参与的电视节目,并不是真正概念的滑稽戏,只是一种更符合电视播出平台的表达样式。”钱程说,滑稽戏的真正舞台依然是剧场。

    此外,陈希我本人的创作风格成为到场专家的研讨焦点。北京大学教授陈晓明表示,陈希我堪称不折不扣的另类作家,从不玩弄叙事技巧,亦不从事灰色的语言实验,但他的小说就是怪模怪样,非同寻常,“他敏锐而执着,只关注生活最根本的问题,这样的写作纯粹、彻底。”

    当时东北军阀汤玉麟、吴俊升等人在建筑规划上主张,南市场兴建中要渗入兵家谋略理念,使其成为既有御敌除邪之图、又有消遣娱乐之意的市场。于是,商埠局工程科何毅夫科长按照中国古代八卦的内容:乾、坎、艮、震、巽、离、坤、兑各项命名街名。中心设一广场,命名华兴场。设计了象征八卦的一元生两极,两极生四象,四象生八卦。于是,由华兴场伸出的四条大街被分别命名为乾元路、艮永路、巽从路、坤后路等四象路;再由四象生八卦即所谓八隅的坎生路、震东路、离明路、兑金路,以上八条路又称八卦街。

    中山大学教授谢有顺重点分析了陈希我写作的可贵之处,“他能够自觉地从这些快乐的写作人群中抽身而出,独自存在的黑暗旅程里艰难前行。”

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